中国现代文学博士汪洋与四位同伴穿越于南齐永明八年，却遭遇了生存危机。他们该如何度过这个完全未知的时代？
这是高分小说《我伪装的南朝太子》的剧情简介。该书在番茄小说上的阅读量已超过700万，网络文章打破了历史上无人问津的王朝形象。
图片来源：番茄小说
根据该小说改编的短剧《琅琊》在红果短剧上的浏览量达到4648万次，频频登上社交媒体热门榜单。观众称赞该片“巧妙地将传统历史和文学知识融入到穿越故事中”，使其成为一部现象级的影视作品。
《琅琊榜》的火爆，不仅说明热门短剧不一定要围绕bosses、萌宠、复仇，也代表了红果短剧内容深度和模式创新的重大突破。
从孤岛到互联
“我们在社交媒体上经常看到的是，有的编剧找不到人接受自己的剧本，有的制片人找不到演员的档期，有的演员拿不到好剧本，当然，即使有好剧本，也找不到好导演。”红果短剧制片人兼导演杨杰坦言。
在短剧快速发展之初，短剧行业表面上看似欣欣向荣，但实际上却存在着诸多信息壁垒。编剧找不到剧本的买家，制片人花大价钱找不到合适的演员，优质的剧本往往找不到合适的导演。
红果的应对之策是转型为行业连接器。这种类型的连接不仅会产生用户流量，还会产生o 准确匹配。通过数据算法和人工操作，高效连接合适的创作者、编剧、演员和制片人。
番茄小说主编谢思鹏先生表示，今年多次登上社交媒体热门榜的短剧《斩神》，他表示《十日终了》《游戏入侵》《假我姓氏》有一个共同点：都是根据番茄小说原著改编的。知识产权的多媒体扩展创造了从小说到短剧的整个内容生态系统。
“兰亚对你的姓氏撒了谎”海报
比如，“你装花花公子，我装瞎子，看看谁演得好。” – 剧本取自番茄小说家惠梦仁的作品《谢家大小姐成皇后》，演员来自参与红果创意服务平台演员合作计划的宁波墨初影业。
“之前，剧本是给演员自己的，演员们总是担心选错剧本。”谈起这次合作，墨初影业CEO陆同感叹新模式带来的变化。演员不仅能拿到更好的剧本，接触到更高质量的项目，而且心态也会发生变化，从忙着赚快钱，转向专注于行动，力争发挥最大效益。一部剧如果能“爆款”，比拍几部电影能赚更多的钱。
大唐之星创始人张黎先生对红果创意服务平台的运营尤为满意。 “就拿《第七心跳》来说吧，这是我们第一次和红果合作。上线后，平台运营非常扎实，规则也非常清晰。正因为如此，我们的剧很快就被更多的人看到了。”
从付费到免费
2025年3月，恰逢影视创始人李佳佳疯了这是一个大胆的决定。短剧变成了没有浆果的短剧。
“当时我们面临两个非常重要的挑战。”李佳佳回忆道。 “第一是我们没有人气演员的支持，第二是我们擅长的付费领域的用户偏好和故事节奏与免费领域不同，这是不同的。”
“我是司令员的女儿”成了她的试验场。
团队对他紧张的话题转到了当时不太热门的民国话题，但结果却远远超出了预期。 “这部剧让我们相信红果是一个非常包容的平台。”
海报《我是司令员的女儿》
免费模式不仅引发了商业模式的变革，也引发了创作逻辑的根本性重构。
在付费模式下，短剧往往探索“前三集决定生死”的情境，且节奏快、剧情发展内容深刻，情感直接传达。免费模式降低了观看门槛，大幅扩大了观众基础，为内容创新创造了空间。 “用户并不傻，他们很聪明，所以市场对优质内容的需求非常强烈。”李佳佳深有感触。
影视都天主编李兴文从理论层面分析了这一变化并表示：“我认为所有短剧之所以处于目前的境地，是因为它们非常符合五阶段需求理论。”免费模式让短剧不再仅仅满足基本的生理和安全需求，还可以延伸到社会需求、尊重甚至自我实现。
从算法到艺术
在红果的短游戏生态中，数据不再是冰冷的数字，而是创作的指南针。
“我们还利用数据分析、热点信息、红果物资配送等工具，实现数据驱动的开发。从选品到创作、推广，全程都在关注。”李佳佳分享了自己在正好影视的经历。
但数据驱动并不意味着仅基于流量进行指导。更重要的是，我们注重细节，努力提供高品质的产品。
李兴文 影视独白总编辑
在李兴文看来，洪国目前的短篇作品在思想深刻、艺术性精湛、方向性出色等方面都有自己的代表作。例如，“姓”是传统文化、古典知识、周礼礼仪的结合体。明显开创竖屏审美的《仲夏芬德拉》和历时三个月打磨的《内外》“从制作上来说已经接近长篇剧的水平”。
尤其是在《灵林》中，观众不仅看到了传统文化技艺的自然表达，如精致的现场的汉服形态、古朴的建筑风格和高雅的书法艺术，同时，通过人物的视角，主要还能触及古人对家族荣誉的坚守、对血缘传承的尊重，以及在历史洪流中顽强追寻普通人身份的精神。
继优质作品浪潮之后，不少具有题材性的短篇作品也随之出现。今年晚些时候，央广旗下正版微短剧厂牌“惊喜剧场”与红果短剧电影《水果燃烧计划》联合制作的《荆棘绽放》即将开机。这部由郭雨馨主演的短剧不仅聚焦女性犯罪和女性受害人，还讲述了一位基层司法行政官员“全心全意为人民服务”的人生故事。日常的。
精品法治微剧《荆棘绽放》宣传海报
从被动到主动
《琅琊》的成功是红果短片生态成熟的标志戏剧。
在这个生态系统中，像李佳佳这样敢于“学习”的制作人找到了新的赛道，有文化底蕴的内容找到了知心朋友，演员找到了适合自己的角色和创作形式。
李佳佳在红果创作者大会上分享短作创作经验
李佳佳深有感触地说：“接下来，我要感谢这个时代。” “核心创作团队是由编剧和草根编剧组成的，我们一步一步走到了今天，所以我要感谢这个时代和创作仆人给我们这个机会。”
从一集收费到全集免费，红果短剧做得好的或许不是突破，而是正在构建良性生态。在这里，商业利益和内容品质不再二元，流量逻辑和艺术活动齐头并进，每个创作者都有自己的位置。您将能够找到并看到所有伟大的作品。
预计还会有更多“Ranya”游戏出现在重组的游戏规则下。
短剧行业的历史正在翻开新的一页。
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